雪，高尚而纯洁，是大自然赐予人们在冬天里盛开的特殊“花朵”，“银装素裹，分外妖娆”，博得了许多文人墨客的喜爱，因此千百年来，留下了无数脍炙人口的咏雪名篇诗作。

　　我国的第一部诗歌总集《诗经》里便有“雨雪霏霏”的诗句。其后，咏雪诗接踵而至，恰似“雨雪霏霏”，数不胜数，且千姿百态，美不胜收。

　　咏雪比较早的诗，要算东晋女诗人谢道韫。一个冬日，太傅谢安召集儿女子侄讲论文义，南京城大雪骤下。安问道：“白雪纷纷何所似?”侄儿谢朗答：“撒盐空中差可拟。”冰雪聪明的侄女道韫说：“未若柳絮因风起。”安大悦。这一咏雪名句，遂为世人传诵，以至后来夸人有文采，称之“咏絮之才”。

　　南朝的吴均《咏雪》诗曰：“微风摇庭树.细雪下帘隙。蒙空如雾转，凝阶似花积。不见杨柳春，徒见桂枝白。零泪无人道.相思空何益”。这首咏雪诗，以细腻的笔触，描写了细雪初飘到“似花积”的动态过程。“雾转”写出了雪花飘洒的动态美。“花积”展现了雪景的静态美。两个贴切的比喻连用，使艺术形象更加鲜明突出。全诗以“相思”作结，给人留下了无尽的想象空间。

　　诗仙李白写道：“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”。堪称淋漓洒脱的泼墨画.成为艺术夸张的典范。白居易的《夜雪》则可谓侧面写雪的传神之作：“已讶裘枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”从感觉、视觉、听觉的角度。生动传神地写出了一场夜雪。风格凝重古朴。清新淡雅。

　　咏雪的诗，最为有趣的，要数中唐人张打油的《咏雪》：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”诙谐、幽默、浅显、讥讽，俗中带雅，令人忍俊不禁。明人陆诗伯也有一首打油诗：“大雪洋洋下，柴米都长价。板凳当柴烧，吓得床儿怕。”一副自我解嘲、苦中作乐的潦倒文人形象跃然而生。

　　最有气势的，当数宋人张元的《雪》：“ 五丁仗剑决云霓，直取天河下帝畿。战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。”以“玉龙”之“败鳞残甲”形容雪花满天飞舞，想象丰富，豪情万丈。《三国演义》第三十七回有“仰面观太虚，疑是玉龙斗。纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙”；毛主席的《念奴娇·昆仑》中有“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻”，都是从张元的咏雪诗衍化而来。

　　最有意境的，我觉得应该是元人黄庚的《雪》：片片随风整复斜，飘来老鬓觉添华。江山不夜月千里，天地无私玉万家。远岸未春飞柳絮，前村破晓压梅花。羔羊金帐应粗俗，自掬冰泉煮石茶。

　　还有一首，据说是乾隆皇帝赏雪，自言自语念叨：“一片一片又一片，两片三片四五片,六片七片八九片……”才思敏捷的纪晓岚马上接一妙句“飞入芦花都不见”，一首好诗自此流传开了。

　　诗言情、诗言志，但也有一些是纯言景的。诗人在创作时犹如画家写生，手执画笔饱蘸颜料，挥洒自如，尽兴描绘具有美感意义的雪景图。清代著名戏剧家洪升的《雪望》：“寒色孤村暮，悲风四野闻。溪深难受雪，山冻不流云。鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。野桥梅几树，并是白纷纷。”这首写雪诗，采用虚实结合的手法。前四句突出了“溪深”“山冻”，紧扣一个“雪”字；后四句具体描绘雪景，以沙鸥与鹭鸶难以辨认，“汀”与“洲”不能区分来映衬大雪覆盖大地的景象，突出“望”之特点。“野桥”两句写几株梅树枝头上都是白梅与积雪，令人分不清哪是白梅哪是雪。形象生动，清新别致，可谓咏雪诗中描写雪景之代表作。